활자공간

소개

■ [활자·논의] 2026: 글자체 양식

“ 우리는 무엇을 기준으로 글자체의 양식을 구분하는지, 알고 계신가요? ”

라틴 알파벳과 한자는 오랜 역사 속에서 세부적인 양식이 구분되어 왔습니다. 반면 오늘날 한글 글자체는 고딕, 명조, 탈네모틀, 장식체 등 비교적 단순한 범주로 설명되는 경우가 많습니다. 그러나 한글 역시 창제 이래 오늘날까지 긴 시간 동안 사용되며, 문화와 도구, 매체, 기술의 변화에 따라 수많은 글자체 양식을 만들어왔습니다.

이번 행사에서는 라틴 알파벳과 한자 글자체의 양식은 물론, 한글 글자체의 역사 속에서 축적된 여러 양식을 살펴봅니다. 서로 다른 문자의 양식 체계를 비교하며, 오늘날 우리가 글자체의 양식을 구분하는 방식이 무엇을 놓칠 수 있는지 확인합니다.

• 일자: 2026년 10월 24일 토요일

• 발표 시간: 10:30–18:10 (10:10부터 입장 가능)

• 장소: 서울시립미술관 서소문본관 B1 세마홀 (▷네이버지도 / ▷카카오지도)

• 주최: ㈜활자공간

■ [활자·논의] 소개

“ 더 나은 한글 글자체를 그리기 위해,
함께 살피고 논의하는 자리 ”

[활자·논의]는 한글 글자체 디자인의 여러 주제를 하나씩 깊게 살펴봅니다. 충분히 정리하지 못했던 역사와 개념, 용어를 검토하고, 앞으로의 논의를 위한 바탕을 마련합니다.

한 번의 만남으로 결론을 내리기보다, 긴 시간에 걸쳐 차근차근 질문을 이어갑니다.

[활자·논의]는 더 나은 한글 글자체를 그려나가기 위해, 우리가 알아야 할 한글 글자체 디자인의 여러 주제를 하나씩 깊게 살펴봅니다. 과거, 우리가 여러 이유로 정리하지 못하고 살펴보지도 못한 한글 활자 디자인을 살피고 정리하여, 그 내용을 논의합니다. 곧, [활자·논의]는 한글 활자 디자인의 개념과 용어를 정리하고, 그 ‘질서’를 세우기 위한 자리입니다.

[활자·논의]는 미래에 살아갈 사람을 위한 자리입니다. 지금까지 한글 활자 디자인의 역사는 이것저것 뒤섞여 있어 갈피를 잡기 어렵고, 활자디자인 용어 또한 뒤죽박죽이 되어 무엇이 무엇인지조차 가리키기 어렵습니다. 이러한 혼란과 혼돈을 하나씩 논의하고 정리하여, 미래에는 건강한 논의를 할 수 있도록 바탕을 마련하고자 합니다.

앞으로, [활자·논의]는 긴 시간 지속할 것입니다. 한 번의 논의로 결론지을 수 없기 때문입니다. 조급하지도 않고, 차근차근 논의할 주제를 하나씩 꺼내겠습니다.

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■ “글자체 양식”

인류는 수천 년 전부터 문자를 만들어 사용했고, 시간의 차이를 두고 각 언어에 맞는 고유한 문자를 만들어 왔다. 그리고 각 문자는 고유한 쓰기 방법과 도구·재료, 시대와 문화적 환경의 영향을 받으며 다양한 글자체로 발전해 왔다. 글자체는 그만큼 오랜 시간에 걸쳐 다양하게 형성되어 왔으며, 글자체들을 모아 놓으면 그 안에서 유사한 성질을 지닌 글자체들을 묶을 수 있다. 우리는 이러한 묶음을 글자체의 양식으로 정의할 수 있다.

글자체 양식은 단순히 글자체를 분류하는 명칭에 그치지 않고, 글자체가 형성되고 변화한 시대와 기술, 문화의 흐름을 이해하는 하나의 틀이 된다. 또한 글자체를 바라보는 관점에 따라 양식을 정의하고 구분하는 기준은 달라질 수 있다. 디지털 시대에 들어서기 이전까지 글자체의 양식을 구분하는 중요한 축 가운데 하나는 기술의 변화와 그에 따른 글자체의 변화였다. 그러나 디지털 시대에 들어서면서 기술의 변화와 글자체의 변화에 대응시켜 양식을 구분하는 기존의 방식만으로는 오늘날의 글자체를 설명하기 어려워졌다. 따라서 오늘날의 글자체를 설명하기 위해서는 글자체 양식을 무엇을 기준으로 정의하고 구분할 것인지 다시 살펴볼 필요가 있다.

이번 [활자·논의] 2026에서는 이러한 문제를 라틴 알파벳, 한자, 한글의 사례를 통해 살펴보고자 한다. 먼저 라틴 알파벳의 고전적인 양식 분류의 한계와 대응을 살펴보고, 한자 해서체에서는 같은 양식 안에서 서로 다른 글자체로 구분되는 사례를 통해 세밀하게 글자체를 구분하는 요인을 살펴본다. 이어 한글에서는 글자체 양식을 이해하기 위한 구조적 기준과 여러 한글 글자체에 나타나는 조형적 특징을 논의하고자 한다.

■ 시간표

이용제

한글 활자디자이너이며 계원예술대학교 교수, 그리고 (사)한국폰트협회 회장. [꽃길] [바람.체], 전용서체 [아리따] [해] [각] 등을 디자인했다. 책 《타이포그래피 용어정리》《한글생각》 등을 저술했다. 타이포그래피 교양 잡지 《ㅎ》, 폰트 문화 잡지 《모임꼴》(1~5호) 발행인 겸 저자이다.

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최재석

서예가이자 전각가. 원광대학교 서예학과를 졸업하고 중국 중앙미술학원에서 서법이론으로 석·박사학위를 받았다. 전통 서예의 조형 원리와 현대적 확장 가능성을 연구하며 작품 활동을 이어가고 있다. 현재 한국청년서단 회장, 한국전각협회 사무총장이며 계간 『印象』을 발행하고 있다.

Stéphane Passerat 스테판 파스라

스테판 파스라(Stéphane Passerat)는 프랑스 출신 글자 디자이너로, 파리 시각 커뮤니케이션학교(ECV)와 영국 레딩대학교(University of Reading)를 졸업했다. 현재 파주출판도시에서 권정민과 함께 디셋타입스튜디오17typestudio를 공동으로 운영하고 있다.

신유림

한글타이포그라피학교를 담당하고 있다. 홍익대학교 학사를 졸업하고 활자 디자인에서 서사축 개념의 필요성으로 석사학위를 받았다. 국립세계문자박물관 전용서체 [해] 문장부호 디자인과 한국 스위스 수교 60년 기념 프로젝트 [쓔이써60]에 참여했다.

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김미애

대학에서 그래픽 디자인과 브랜딩을 가르치며 한글 확장 기호의 다양한 형태를 연구한다. 13번째 ‘전시 히읗’을 통해 [녀학체]를 소개하고 그려 나가고 있다.

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홍석표

시각디자인을 전공하고 브랜드 디자이너를 거쳐 현재 프로덕트 디자이너로 일하고 있다. ‘활자소생’ 프로젝트에서 최지혁체를 바탕으로 한 서체 ‘선일’을 그리고 있다.

이예원

이예원은 한경국립대학교에서 시각디자인을 배우고 있다. 현재 흘림체 필사본 《국풍》을 원전으로 삼아 세로쓰기 활자 '첫걸음체'를 그리고 있다. 손글씨의 흐름을 활자의 질서로 옮기는 과정에 있다.

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정근호

SW연구개발자, 활자디자이너. 시스템소프트웨어를 전공하고 1997년부터 전자문서와 디지털폰트 관련 SW개발과 연구사업을 수행하고 있다. 2020년부터 한글타이포그라피학교에서 활자디자인을 공부하고 있으며, [단주], [데이지12], [점점]를 그렸다. 활자디자인과 이를 위한 SW의 개발을 계속할 계획이다.

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김모은

활자공간에서 폰트 출시와 관련된 작업과 교육을 진행하고 있다. 성신여자대학교에서 시각디자인 학사, 홍익대학교에서 시각디자인과 석사를 졸업했다. [한체, 공한체] 리뉴얼 작업에 참여했으며, [동아출판사고딕]을 그리고 있다.

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